1. 康熙青花釉料

琺瑯彩起始于康熙后期，頂盛時(shí)為雍正期至乾隆期。但雍正期的琺瑯彩水平最高， 工藝最美。乾隆時(shí)期慢慢轉(zhuǎn)向粉彩，故琺瑯彩終止于乾隆后期，同時(shí)還有一部分瓷器其釉料有琺瑯釉和粉彩共存。這是過(guò)渡時(shí)期的琺瑯彩器，你說(shuō)它是琺瑯彩嗎，它有粉彩，你說(shuō)它是粉彩嗎，它又有琺瑯釉，但瓷藝水平都很高。琺瑯彩的制作是由景德鎮(zhèn)燒制的上好素白瓷送進(jìn)宮中再由宮廷畫(huà)師畫(huà)琺瑯彩釉烘烤而成。畫(huà)工技藝特高，加工水平嚴(yán)格控制，如有缺陷即刻打碎處理。由于琺瑯彩器是專供宮延皇室玩賞之用，不得向外流失，故而數(shù)量特少。收藏者很少人可見(jiàn)到此類珍稀品，故一般很難鑒別琺瑯的與粉彩的區(qū)別。現(xiàn)介紹琺瑯彩的主要特征以供鑒別參考：一、先看瓷胎，瓷胎細(xì)薄，修胎規(guī)則，完整無(wú)缺，大多為小件，超過(guò)一尺大的都少見(jiàn)。二、造形，多為碗、瓶、煙壺之類的日用小件瓷，和動(dòng)物擺設(shè)品。三、底軸，為純白軸，不偏青也不偏黃，軸面光滑潔凈無(wú)疵。四、琺瑯彩色。色極鮮艷且柔和，很少為純色而為粉彩型偶合色。色種多，同一物上可出現(xiàn)七、八種顏色，多達(dá)十多種。五、色料特點(diǎn)。每一圖案均由多種色料調(diào)配而成。其料彩表面光滑有玻璃質(zhì)反光感，有時(shí)還可反射蛤蜊光，十分美觀。釉料均凸出底釉略高出一毫米左右，有明顯的立體感，閉眼用手摸可明顯感覺(jué)到，若用十倍放大鏡看可在每一片小花、小葉上看到極小的開(kāi)片紋。這一現(xiàn)象用肉眼看不出，這也是最重要的一個(gè)特征。而粉彩則感覺(jué)不到有凸出的情況。六、繪畫(huà)與紋飾，琺瑯彩器畫(huà)功特別講究，多為功筆畫(huà)；各個(gè)朝代有所不同，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅、黃、蘭、綠、紫、胭脂色等。在色地上畫(huà)纏枝牡丹，折枝大朵花卉，團(tuán)花中心書(shū)壽，“萬(wàn)壽無(wú)疆”，九秋菊花等?？滴醅m瑯彩的特點(diǎn)是有花無(wú)鳥(niǎo)，其色彩調(diào)配比雍正乾隆兩代都差一些。雍正的琺瑯彩比較成熟，工藝上有所突破，彩料更為豐富。雍正時(shí)期有色地彩繪，但更多的采用了白地彩繪。白地彩繪能更好地突出琺瑯彩釉的艷麗鮮亮。雍正琺瑯彩紋飾多為山水、竹石、花鳥(niǎo)等景物，同時(shí)在繪畫(huà)中配以相應(yīng)的詩(shī)句，溶詩(shī)、書(shū)、畫(huà)于一體，別有風(fēng)味，顯得更加高雅。雍正時(shí)期還盛行單色作畫(huà)，如用胭脂紅、深蘭、墨彩……任選一色成畫(huà)，頗有中國(guó)畫(huà)風(fēng)格。這是獨(dú)創(chuàng)，特別靚麗。乾隆時(shí)期琺瑯彩繼承了雍正的風(fēng)格，但枝藝上沒(méi)有雍正時(shí)嚴(yán)謹(jǐn)。由于乾隆帝對(duì)粉彩情有獨(dú)鐘，很關(guān)心和發(fā)展粉彩的枝藝。于是乎琺瑯彩有些退后，而出現(xiàn)了粉彩兼琺瑯彩之間的作品。這些過(guò)渡時(shí)期的產(chǎn)品也有其較高的藝術(shù)水平。乾隆時(shí)期的琺瑯彩繪畫(huà)以花鳥(niǎo)、山水、人物和西洋女人為主，并配御題詩(shī)句。此時(shí)又出現(xiàn)了軋道工藝，隨之而來(lái)就有了非常優(yōu)美的錦地開(kāi)光的山水、人物、花鳥(niǎo)紋飾，這一新的工藝實(shí)質(zhì)上也不是琺瑯彩了，而是粉彩，也叫“綠里粉彩”。七、款識(shí)。康熙時(shí)期的款識(shí)有一度是被禁止寫(xiě)款的。康熙四十年后才開(kāi)放禁令讓其落款。不過(guò)必將原用“熙”字改寫(xiě)成“熙 ”字，這個(gè)“熙”僅出現(xiàn)在康熙的瓷器上。康熙的款識(shí)在琺瑯彩器上均用色料寫(xiě)款，有紅、蘭、紫、黑等色。落款僅為“康熙御制”四字楷書(shū)，加雙方匡。四字款有三種形式，其區(qū)別在于“康”字和“御”字各有兩種不同用筆。雍正時(shí)期的款識(shí)也有兩種方式，一為仿宋體，一為楷書(shū)體，均由四字組成外加雙方匡，仿宋體是“雍正年制”，楷書(shū)體是“雍正御制”，只見(jiàn)蘭科款。乾隆的款識(shí)只有“乾隆年制”四字雙方匡形一種，乾隆有蘭料也有赫色料款。

2. 清康熙青花釉里紅

1、器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。

2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。

3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時(shí)期又變化為硬亮青釉。

4、青花瓷器使用的是國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。

5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。

6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。

7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫(huà)面富麗堂皇。

8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。

9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。

10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹(shù)則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫(huà)松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。

11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫(huà)意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲(chóng)、花鳥(niǎo)、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺(tái)殿閣、合合二仙、三星人等。

12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺(tái)底、拱壁底、圈足。

13、康熙時(shí)有一種雙底大盤(pán)，足底有兩個(gè)圈，在兩圈之間，有個(gè)深槽，這種雙底大盤(pán)，比較典型。還有這時(shí)的筆筒特點(diǎn)是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無(wú)釉。

14、康熙宮窯款以書(shū)寫(xiě)為主，大多寫(xiě)在陶瓷器底部，有少數(shù)寫(xiě)在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無(wú)款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤(pán)腸等。

3. 清代青花釉料

琉璃，也稱流離，出自西域波斯，后被制成器皿，作為貢品傳入中國(guó)，《周書(shū)·異域傳下》：“波斯國(guó)……出象牙，頗黎，琉璃?！薄读簳?shū)·西北諸戎傳》：“龜茲者西域之舊國(guó)也……天監(jiān)九年，遣使獻(xiàn)方物……十八年，又獻(xiàn)琉璃罌?！?/p>

琉璃原材料是用鋁和鈉的硅酸化合物燒制而成的釉料，添加各種金屬礦物例如：鉛、鋇、銅、鐵、錳、鈷等等，由于各種礦物質(zhì)屬性不同故產(chǎn)生不同的顏色。琉璃明亮透底，流光溢彩，是中國(guó)古代建筑以及現(xiàn)代中式建筑的重要裝飾構(gòu)件，通常用于宮殿、廟宇、陵寢等重要建筑。

制造琉璃（即人造琉璃）的技術(shù)，是通過(guò)有大月氏商人傳入中國(guó)的。《魏書(shū)·西戎傳》：“大月氏國(guó)，世祖時(shí)其國(guó)商人販京師，自云能鑄石為五色琉璃，于是采礦山中，于京師鑄之。既成，光澤美于西方來(lái)者。詔為行殿，容百余人，光色映徹，觀者見(jiàn)之，莫不驚駭，以為神明所作。自此中國(guó)琉璃遂賤，人不復(fù)珍之……”北宋的官方建筑標(biāo)準(zhǔn)《營(yíng)造法式》中稱其為“琉璃瓦”。古法琉璃的制作工藝相當(dāng)復(fù)雜，且主要依靠手工制作。

北京西門(mén)頭溝有著悠久的燒制琉璃的歷史。早在元代初年，北京西門(mén)頭溝的琉璃渠村就設(shè)立了琉璃窯場(chǎng)，距今已有700多年的歷史。到清代乾隆時(shí)期，琉璃渠窯場(chǎng)逐漸興盛起來(lái)。

據(jù)《琉璃窯趙氏訪問(wèn)記》記載，琉璃渠村的琉璃燒造技藝是由琉璃世家趙氏家族由山西傳入的，此后由郭氏三代傳人。新中國(guó)成立后較有名的傳人有蕭瑞穩(wěn)、武文志等，一直秉承著“父?jìng)髯?、子傳孫、琉璃不傳外鄉(xiāng)人”的祖訓(xùn)。

琉璃渠窯場(chǎng)按清工部規(guī)制燒造琉璃，一直被視為傳統(tǒng)琉璃之正宗，形成了中國(guó)標(biāo)準(zhǔn)的官式做法，。一件琉璃制品的完成一般要經(jīng)過(guò)原料粉碎、淘洗、配料、煉泥、制坯、修整、烘干、素?zé)?、施釉、出窯、晾曬等二十多道工序，花費(fèi)十多天的時(shí)間才能完成，十分講究。這樣燒制出來(lái)的琉璃作品，遠(yuǎn)觀有勢(shì)，近看有形，線條優(yōu)雅，裝飾精巧，寓意深刻，色彩秀美，剛?cè)嵯酀?jì)，形神兼?zhèn)?，堪稱中華一絕。

2008年，北京申報(bào)的琉璃燒制技藝入選我國(guó)第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

4. 康熙青釉瓷器特征

明代燒造的豆青釉瓷器，其色調(diào)主要是青中閃黃，但是青色要比之前更加素雅。色澤淡雅宜人，燒造水平極佳。

清代燒造的豆青釉瓷器水平依然不減，從康熙時(shí)期至宣統(tǒng)時(shí)期均有燒造，而且各有藝術(shù)特色，其中康熙時(shí)期的豆青釉瓷器居多，釉面多刻劃有精美的纏枝花卉紋飾。乾隆時(shí)期的豆青釉瓷器制作工藝十分精妙，幾乎提升了一個(gè)嶄新的高度。

總的來(lái)說(shuō)，清代的豆青釉釉色十分溫和，有深有淺，其中色淺者釉面清透，如湖水一般淡雅，色深者綠中泛黃，釉面十分厚潤(rùn)，猶如翠玉一般濃郁。

清代中期之后，在制瓷工匠們不斷地努力下，部分豆青釉瓷器上還會(huì)呈現(xiàn)出凸起的紋飾圖案，顯得更加驚艷。

5. 康熙的青花瓷是什么青料

1、釉下氣泡大都非常細(xì)小而密集，釉質(zhì)有乳濁感似摻水的牛奶。

2、青花質(zhì)感深沉厚重如云霧狀、無(wú)顆?，F(xiàn)象。

微觀方面特征：1、氣泡相對(duì)大而密集，釉質(zhì)視感較為清澈，乳濁感較不強(qiáng)烈，似水中明顯少摻了牛奶。

2、青花料色澤較藍(lán)，灰感相對(duì)不明顯，色深處常見(jiàn)黑褐或黃褐色斑紋，少見(jiàn)青料顆?，F(xiàn)象。

3、鏡下看青料時(shí)有明顯被釉料遮擋感。

6. 康熙翠青釉

       青釉，中國(guó)瓷器著名傳統(tǒng)顏色釉。亦稱“青瓷釉”。古代南方青釉，是瓷器最早的顏色釉。

        所謂“青釉”，顏色并不是純粹的青，有：月白、天青、粉青、梅子青、豆青、豆綠、翠青等，但多少總能泛出一點(diǎn)青綠色。

       茶釉是我國(guó)古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉，經(jīng)高溫還原焰燒成。

       茶釉始燒于唐代，當(dāng)時(shí)的耀州窯曾大量燒制，唐宋時(shí)期，山西渾源窯和北方地區(qū)一些燒黑釉的窯場(chǎng)也有燒造。常見(jiàn)的產(chǎn)品有執(zhí)壺、缸、缽瓶、罐、盞之類。而清代景德鎮(zhèn)仿燒則十分成功，一躍成為名貴的色釉品種。

      景德鎮(zhèn)清代燒成的茶葉末釉多數(shù)為琢器陳設(shè)瓷器。從傳世實(shí)物看，以雍正和乾隆時(shí)期產(chǎn)品為多見(jiàn)，雍正茶釉偏黃的居多，乾隆茶釉則偏綠的居多。

7. 康熙醬釉青花

鑒定青花瓷方法

1、早期康熙青花胎體厚重，釉面肥潤(rùn)呈青白色，有縮釉和小棕眼，也有器身與器底釉色不一致，個(gè)別器物口部往往刷一層醬釉，底足處理不是很細(xì)膩，有火石紅，露胎處能看到一圈細(xì)密的旋環(huán)痕跡。

8. 康熙青花釉面特點(diǎn)

1.胎釉特征

康熙青花瓷器，胎體厚重粗率，釉面肥潤(rùn)泛青，有縮釉和黑色小棕眼。其中大部分器物口沿往往施一層醬釉，底足處理的均粗糙些，且粘有細(xì)砂，或呈不光滑現(xiàn)。

2用料及發(fā)色特點(diǎn)

清代康熙年間，景德鎮(zhèn)制瓷藝人通過(guò)常年用心地積累經(jīng)驗(yàn)，從而逐步的掌握了熟練運(yùn)用多種品類、濃淡不同的青花色料，分染出了深淺有別的藍(lán)色色階變化，從一筆之中亦可窺其色澤分明的韻致，使所描繪的物象明澈清晰，歷來(lái)就有“五色青花”之美譽(yù)。

3紋飾特征及繪制方法

康熙早瓷器中除生活用具外祭器占了多半，例如香爐。香爐腹部多繪蓮紋，器身上下均飾有兩道青花邊線，或有在龍頭前開(kāi)尖內(nèi)書(shū)年款者。其他如洞石花卉者，亦與順治或明末的風(fēng)格及處理方式相類，以簡(jiǎn)率粗放，自然流暢為主。

4款識(shí)特色

康熙瓷器連同本朝年號(hào)同棄于廢土之中，故有“不尚尊號(hào)”的習(xí)慣。故很少具本朝年款者。而堂名，齋名和花押款卻廣為流行，還可見(jiàn)到繪制圖案于外底上的器物，但其中的祭器，于外壁上可偶見(jiàn)紀(jì)年款。書(shū)寫(xiě)最多的當(dāng)屬前朝年款。

9. 康熙天青釉

顏色釉，五光十色，種類繁復(fù)，它在中國(guó)古陶瓷中占有恰當(dāng)重要的方位。所謂顏色釉瓷，是指在瓷器的釉猜中摻入不同的金屬氧化物，從而使釉料在不同的溫度及焰 性中出現(xiàn)出不同的色澤傳統(tǒng)顏色釉有：以鐵為上色劑的青釉；以銅為上色劑的紅釉；以鈷為上色劑的藍(lán)釉。歷史上，許多年代都有顏色釉的出色代表作，如宋代的青 釉和鈞紅，明代的霽紅，清代的郎窯紅、烏金釉、茶葉末釉等。顏色釉與一般色釉的不同在于顏色釉的特別燒制工藝和配方。

黃釉

瓷上色釉，源于商代陶器黃釉。漢末晉初，創(chuàng)青釉瓷器。到唐代，則又發(fā)明晰以黃、紫、綠為主的三彩，宋代又出現(xiàn)天青釉、粉青釉、紅寶釉、紫寶釉和黑釉。到了明代，便有了鈞紅、祭紅、郎窯紅、胭脂紅、佳人醉等寶貴色釉。

明清兩朝，顏色釉展開(kāi)到了極致，同時(shí)皇家對(duì)顏色釉陶瓷的出產(chǎn)和運(yùn)用進(jìn)行了嚴(yán)峻的規(guī)矩。明清兩代官窯出產(chǎn)的顏色釉瓷器，民窯不許出產(chǎn)，如果違犯此規(guī)，嚴(yán)重者 殺頭。《明英宗實(shí)錄》卷一六一記載，正統(tǒng)十一年(1446年)時(shí)命令：“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍(lán)、白地青花瓷器……首犯凌遲處死，籍其家 貲，丁男放逐邊衛(wèi)，知而不以告者，連坐?！比绱藝?yán)格的法則，保證了皇家對(duì)顏色釉瓷器的獨(dú)占，提高了官窯顏色釉瓷器的身價(jià)。

黃地素三彩二龍戲珠紋盤(pán)，明萬(wàn)歷，高4.4cm，口徑23.3cm，足徑16cm

在皇宮中，顏色釉瓷器的運(yùn)用，也有嚴(yán)峻的等級(jí)之分。清《國(guó)朝宮史》卷十七記載：皇太后、皇后用里外黃釉器；皇貴妃用黃釉白里器；貴妃用黃地綠龍器；嬪妃用藍(lán)底黃龍器；貴人用綠洲紫龍器；常在用綠洲紅龍器。由此可知顏色釉的運(yùn)用，在等級(jí)上是多么威嚴(yán)。

黃地紫綠龍葡萄紋碟 清光緒 高2.3cm，口徑13cm，足徑8cm

官窯嚴(yán)峻操控著顏色釉瓷器的出產(chǎn)，為防治技術(shù)外傳，甚至連殘次品都送往京城處理。乾隆八年(1743年)，唐英曾奏“請(qǐng)定次色瓷器變價(jià)之例以杜民窯冒濫 折”，主張黃釉及五爪龍瓷器的殘次品，押運(yùn)京城處理。乾隆朱批：“黃器如所請(qǐng)行。五爪龍者，外邊常有，仍照原議行?！睔埓纹费哼\(yùn)京城，雖然在經(jīng)濟(jì)上有些浪費(fèi)，但卻保證了皇家對(duì)黃釉器的獨(dú)占。

釉里紅

以上可以看出威嚴(yán)的等級(jí)制度對(duì)顏色釉瓷器的影響，一方面是約束了它向民間展開(kāi)，另一方面由于皇帝的嚴(yán)峻要求，促進(jìn)顏色釉瓷器經(jīng)過(guò)精工細(xì)作，使產(chǎn)品達(dá)到了很高的水平。

翠青釉

翠青釉是明代永樂(lè)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯創(chuàng)燒的一種色澤溫潤(rùn)、釉色翠綠如嫩竹的青釉，為永樂(lè)朝所獨(dú)有。

黃釉

明代黃釉瓷器造型以盤(pán)、碗居多，罐則稀有，且為弘治朝所獨(dú)有，除雙獸耳罐以外，還有綬帶耳罐。

孔雀綠釉

孔雀綠釉亦稱“法翠”、“翡翠”或“吉翠”釉，它是一種以氧化銅為上色劑的中溫顏色釉，其釉色明麗蔥翠，頗似孔雀羽毛上的綠色。景德鎮(zhèn)窯從元代開(kāi)端燒造孔雀綠釉瓷器，這一色釉的出現(xiàn)是對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)的低溫鉛綠釉的繼承與展開(kāi)。

淡綠釉暗花螭紋杯碟，清康熙

康熙瓷器中杯碟成套的 用具久副盛名，其間最典型的是黃釉器和淡綠釉器。此套杯碟細(xì)巧秀雅，這種淡綠釉是跟著康熙時(shí)畫(huà)琺瑯料從歐洲的傳入而發(fā)作的。

礬紅地白花蝴蝶紋圓盒

礬紅地白花蝴蝶紋圓盒，呈扁圓形，上下子母口套合，圈足。盒內(nèi)施白釉，外通體礬紅彩為地留白蝴蝶紋及纏枝斑紋裝飾。外底青花雙圈內(nèi)署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書(shū)款。此盒造型秀巧，裝飾新穎，可謂雍正官窯瓷器中的珍品。

仿朱漆菊瓣式蓋碗

仿朱漆菊瓣式蓋碗是一件仿照漆器釉色的蓋碗。蓋內(nèi)金彩書(shū)乾隆御題詩(shī)一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句， 浥露掇其英?！?乾隆皇帝嗜茶，常作詩(shī)品茗，在許多陶瓷茶具上都留有乾隆帝的御題詩(shī)句。

同治時(shí)期出產(chǎn)的“囍”字瓷器

同治時(shí)期出產(chǎn)的“囍”字瓷器是同治皇帝的大婚用器，其間以海碗、大碗、中碗、湯碗、懷碗、黃酒碗、酒杯、羹匙、大中小盤(pán)、碟等餐具為主。這批大婚瓷器是同治七年(1868年)江西巡撫景福在景德鎮(zhèn)為宮廷燒造的，共計(jì)120桶，計(jì)7，294件。

10. 康熙青花亮青釉

鍋島燒的青花呈色純凈，有濃淡色階，和康熙后期青花相似。繪畫(huà)時(shí)一絲不茍，注重寫(xiě)實(shí)，植物的筋脈、枯葉、蟲(chóng)洞都真實(shí)地反映出來(lái)。

有些作品采用留白處用青釉渲染的方法，還有些采用加繪五彩的方法，都顯得華麗端莊，有一種皇家氣息。

造型以盤(pán)為主，另有碗、瓶、壺、釜等。胎質(zhì)細(xì)膩，扣之聲音清脆，具有日本瓷的特征。